ليلة حامية

الأسمر×السمراء

حوار شعري بالتناوب — تسعة مقاطع، خمسة له وأربعة لها. بعضها إلقاء شخصي، وبعضها تبيّن أنه لشعراء معروفين (نزار قباني، فاروق جويدة) فبُحث عنه وصُحّح من مصادر موثوقة.

👇
مقطع ١ من ٩

«أعذب الحب»

أسمر

"طيب، دعنا نقول عنوان القصيدة تبعيتنا: أعذب الحب."

كلما قاومت إحساسًا به وجدته في النفس سرًا وترددا.

لست أدري أسكن روحي أن قام له في القلب معبدا.

كنت قد سلوت الغرام من زمن،

كنت قد صرت في العشق زاهدة، حتى قابلت عيناك سمرا.

يا ويلتي، غنى قلبي بالسحر العيون الشواردة.

يا هواه، يا حب القابع بين الحنايا،

بات عصفوري بلحن قلبي مغردا.

أنا، أنا هنا أصبو إلى الحبيب،

وإن خلا باله بالي فيه مسعدا.

أذكرك حبًا حياه وتيني،

فانتعشي قلبي بالغرام تعبدا.

أذكرك أملًا والحياة عديمة،

شعاع تجلى لعمري فأوقدا.

كلما قلت أنسى هواك، عز طلبي وذهب كلامي سدى.

يا حبيبة الروح يا كل المنى،

يا حبيبة الروح يا كل المنى،

حبك قوة، حبك بالروح غدا.

أنا عاشق، أنا عاشق تعلّ النبضات منه،

أنا عاشق وعشقي وسع المدى.

أنا ليل ساهر لا ينام،

أنا يا سمراة ليل ساهر لا ينام،

أنا نجم للعاشقين مرشدا.

إن كنت أشكو في هواك صبابة،

فهل النهر عن مجراه تباعدا؟

وهل الزهر بالبستان يشكو نداه،

إن كسته صباحًا حبات الندى؟

أعذب الحب، أعذب الحب فلتلمس يداه،

ولتقترب، فالشوق [غير واضح] والحنين فلتخمدا.

أعذب الحب فلتلمس يدايا،

ولتقترب، فالشوق [غير واضح] فلتخمدا.

تنسيق فقط — لم يُعثر على مصدر منشور. "دباح" و"القنين" بآخر النص الأصلي غير مفهومتين، على الأرجح تصحيف صوتي — استُبدلتا بـ"[غير واضح]" بدل التخمين.
مقطع ٢ من ٩

«...على ضفة الدرب»

سمراء (Talia)

[أنتَ] على ضفة الدرب،

هل تستطيع أن تخفف من نداء الحبق؟

وأن تقسمني إلى اثنين، أنا،

وما يتبقى من الأغنية؟

وحب، هو الحب، كل حب،

أنا موتًا لموت قد تبقّى.

وريح تعود دفع الخيول إلى أمها.

ألا تستطيع أن تخرجني من طين دمي، كي أهدهد هذا الشبق؟

وأنتِ أسحب النحل من ورق الوردة.

وحب الحب يسألني: كيف أعاد النحل إلى أمه؟ وترق.

وماذا أحدد الحب حين يعذب،

وحين يخرب جنسية الأغنية؟

يعلمني الحب أن أحب،

ويتركني في محبر الورق.

تنسيق فقط — لم يُعثر على مصدر منشور. الكلمة الأولى بالأصل كانت "نك" فقط، ناقصة كلمة على الأرجح — أُضيفت "[أنتَ]" كتخمين معقول (باقي المقطع يخاطب بصيغة المذكر)، دون جزم. "محب الورق" رُجّحت هنا "محبر الورق"، أيضًا غير مؤكدة.
مقطع ٣ من ٩

«سمراء فيها من الآيات ما فيها»

أسمر

"آه طبعًا، بدي يستفز السمراء."

سمراء فيها من الآيات ما فيها،

كأنه الجمال فجلّ الله باريها.

فيها تكوّر كل الحسن واجتمعت،

نُبل الخصال، فلا شيء يضاهيها.

صلّت عليها ضلوعي في الهوى ولهى،

والقلب سلّم مشتاقًا يدانيها.

لما تجلت محت آهات مدنفها،

يا بلسم الروح، من لولاك شافيها.

إني يا سمراء جعلت من الوجدان منتزها

للحب والروح، فصارت مراعيها.

يا فتنة الحب، يا مقطوعة عزفت

عذب اللحون، فأنشدتني أغانيها.

جودي عليّ يا سمراء بماء الوصل وانهمري،

وروي الأضاحي فاشربي من روابيها.

سلامتكم.

تنسيق فقط — لم يُعثر على مصدر منشور.
مقطع ٤ من ٩

«سأكتب لك من قلبي كتابا»

أسمر نص متداول، مصحّح جزئيًا

سأكتب لك يا سمرا من قلبي كتابًا،

فردّي بالجواب إذا أتاك،

وقولي بأي حال أنتِ، لعلي حين أقرأه أراك.

فما عيني يا سمرا تساعدني فأبكي،

ولا قلبي يميل إلى سواك.

وما خوفي على الدنيا، وما خوفي على الدنيا يا سمرا،

ولكن مخافتي أن أموت ولا أراك.

ما خوفي على الدنيا، ولكن مخافتي أن أموت ولا أراك.

نص متداول على نطاق واسع (فيسبوك وغيره) بصياغة قريبة جدًا، دون اسم شاعر واضح. الأصل المتداول يخاطب بصيغة جمع ("أتاكم/أنتم/أراكم") — أسمر شخصنها هنا بصيغة مفردة مؤنثة ("أتاك/أنتِ/أراك") مع إدخال اسم "سمرا"، ويبدو تخصيصًا مقصودًا وقت الإلقاء لا خطأ تفريغ، فلم أُرجعها للجمع.
مقطع ٥ من ٩

نزار قباني — «أحبك حتى ترتفع السماء»

سمراء (Talia) مصحّحة من مصدر منشور

"تفضلي يا سمرا."

أحبك حب ترابي عبدنا، وعطية كلماتي،

وأخرج من حزام التلوث الذي يلف قلبي.

فالأرض دونك ككذبة كبيرة، وتفاحة فارغة،

حتى أدخل في رحيق الياسمين، وأدافع عن حضارة الشجر وزرقة البحر وأخضرار الغابات.

أريد أن أحبك حتى أطمئن لا تزال بخير،

وأرضاك الشعر الذي تسبح في دمي أيضًا لا تزال بخير.

أريد أن أحبك حتى أتخلص من يأسي، ومن ملوحتي،

ومن تكلس أصابعي، وفراشاتي الملونة، وقدرتي على البكاء.

أريد أن أحبك حتى أسترجع تفاصيل بيتنا الدمشقي، غرفة غرفة، بلاطة بلاطة،

حمامة حمامة، وأتكلم مع خمسين صفيحة فلّ كما يستعرض الصائغ.

أريد أن أحبك يا سيدي في زمن أصبح فيه الحب معاقًا، واللغة معاقة،

حتى الكتب والشعر معاقة.

فلا الأزهار قادرة على الوقوف على قدميها،

ولا العصافير قادرة على الطيران لأجلك،

ولا النجوم قادرة على التنقل.

أريد أن أحبك من غزلان الحرية، وآخر رسائل المحبين.

أريد أن أحبك.

مُصحّحة جزئيًا من مصدر منشور (nizariat.com، alowais.com) — فقط الجزء الملقى فعليًا، بدون إضافة أبيات أخرى من القصيدة الكاملة احترامًا لحقوق النشر. الفرق الأساسي عن الملقاة: "وأتكلم مع خمسين صفيحة من الفوم، كما يستعرض السائل" → "وأتكلم مع خمسين صفيحة فلّ، كما يستعرض الصائغ" — فرق كبير بالمعنى ("فلّ" = زهر الياسمين، "الصائغ" = الجواهرجي).
مقطع ٦ من ٩

«بعينيك قناديل وأقمار»

أسمر

أقول سمراة، سمراون بعينيك قناديل وأقمار وأدراج وأبراج وأسرار،

سمراون بعينيك قناديل وأقمار وأدراج وأبراج وأسرار.

بعينيك سماوات ملونة مضيّة وأنوار،

بعينيك رعود البرق ثم المزن مدرار.

بعينيك، وما أجمل عينيك حين ينام الليل والأهداب أشعار.

بعينيك ربيع القلب يقفو والجوى جار.

بعينيك يا سمرا بحار الشوق وجدي فيها بحار.

بعينيك رأيت العين نورًا فيها أنوار،

بعينيك بدأ قلبك قديسًا وجمار،

بعينيك رأيت الحور كالأنسام أطيار،

بعينيك جنان الخلد فيها الحسن أنهار،

بعينيك حروف العشق آيات وأشعار.

بعينيك، ويبكي الصيف، وهل في الصيف أمطار،

ترميني سهام القرف والمسفوق فوار.

بعينيك وكم عيناك تغريني ففيها النور والنار،

بعينيك يا سمرا، وآه من مقلتيها تناجيني وتهار.

بعينيك تغنى الحب، هل عيناك أقدار؟

بعينيك يا سمرا، أقتلتيني وما في وسعي أن أختار.

بعينيك، قتلتيني يا سمراة، وما في وسعي أن أختار.

سلام.

تنسيق فقط — لم يُعثر على مصدر منشور. "مضلة" بالأصل رُجّحت هنا "مضيّة"، و"المسفوق" غير مفهومة بوضوح — كلتاهما غير مؤكدتين.
مقطع ٧ من ٩

فاروق جويدة — «لأن الشوق معصيتي»

سمراء (Talia) مصحّحة من مصدر منشور

لا تذكري الأمس، إني عشتُ أخفيه،

إن يَغفر القلبَ جرحي من يداويه.

قلبي وعيناك والأيام بينهما،

درب طويل تعبنا من مآل.

كل الذي مات فينا، كيف نحييه؟

الشوق درب طويل عشت أسلكه،

ثم انتهى الدرب وارتاحت أغانيه.

جئنا إلى الدرب والأفراح تحملنا،

واليوم عدنا بنهر الدمع نرثيه.

مازلتُ أعرف أن الشوق معصيتي،

والعشق والله ذنب لستُ أخفيه.

مُصحّحة من مصدر منشور (aldiwan.net وغيره) — فقط الأجزاء الملقاة فعليًا. أبرز الفروقات: "لا تذكر الأم"→"لا تذكري الأمس"، "إنني أشد في أخفي"→"إني عشتُ أخفيه"، "بنهر الدمع نرتوي"→"...نرثيه"، وأهمها: "ما زلت أعرف أن الشوق محفيف... والعشق والله دم. لا تخفي"→"مازلتُ أعرف أن الشوق معصيتي، والعشق والله ذنب لستُ أخفيه" — وهذا عنوان القصيدة نفسه، تحوّل بالتفريغ الصوتي لكلمة غير موجودة أصلًا ("محفيف").
مقطع ٨ من ٩

«أهيم في عينيك اليمنى»

أسمر

"حبيب القلب، تفضّل."

أهيم في عينيك اليمنى فأعشقها،

وأُبصر السحر في أرجاء إصراك.

يا جمرة أشعلت في داخلي شغفًا،

ويزداد إن أبصرت عيني عيناك.

فقد رزقت جمالًا لست أدركه،

أظن ربي من الأزهار سواك.

قسمًا، قسمًا بمن جعل الفؤاد فداك،

وبآية الحسن البهي حباك.

إني أحبك فوق كل محبة،

إني أحبك يا سمراة فوق كل محبة،

فأنا وشعري في الهوى قتلاك.

أنا يا سمراة أكحل به لغتي،

أنا لا أكتب اسمك جزافًا،

أنا أكحل به لغتي كي لا تدمع أعين السطور الخرساء.

فأنا أهيم حقًا حقًا أهيم بهواك.

سلام.

تنسيق فقط — لم يُعثر على مصدر منشور.
مقطع ٩ من ٩

«مولينت لا والله نروح»

سمراء (Talia)

مولينت لا والله نروح، انتقد بروحك،

سميتك نحبس وينقط [غير واضح]،

وسميتك حبيبي وروحي سميتك.

عبت الناس كلها وما عشقت إنسان،

بس أنت عرفتني وحيد حبيتك،

أعز مني عليّ وغالية الروح.

عليا كيف إذا فديوم مليتك؟

أنت هنا، أنت هنا وكشقت القمر بدمعتك،

قلت لي أديك، لممت كل النهار، ودريد نخما جبرت فيه.

أسمر، أنا بس بالكلام وتعب بحبك،

وأفكر بيك أنا في ليل ونهاري.

إذا شفتك فيك، جيسي أنا بحالي،

أغني غما عليّ وأفقد بصاري.

تعال وفيرلي بالحب غطا وفراش،

ودفيني بحنانك، واعرف بعض أسراري.

أحبك كطفل يموت من القهر لو فقد [غير واضح]،

ذرعتك بالحجد، وصرت لك معاي،

وطن حبك سريت مع لبن هاري.

أنا بدونك مثل بيت هدم فصح،

تعال من ساسي وابدأ إعماري.

حبيبي ارحم بحالي وحن على قلبي،

أنا بهجرك دمعة بعيوني بتجاري.

ترتنط قلبي كنبض الدم،

سميتك حبيبي وملهم أفكاري.

تعال وخلينا نكشبك يداي وأحضني،

وصفي بالعشق ناري.

أنا بس بالكلام وأفكر بيك أنا في ليل ونهاري.

سلامتك.

تنسيق فقط — النص فيه تصحيف كثيف جدًا (كلمات كثيرة غير مفهومة بلا سياق واضح، لم تُخمَّن معانيها). بحثت عنه ولم ألقَ مصدرًا منشورًا.